描绘一个零散的世界

通过 朱莉·斯珀林

马赛克为人类世界提供了一个窗口。

人类学 艺术 环境 气候学

当前的问题

这篇文章从发行

2020年5月至6月

第108卷第3期
第154页

DOI: 10.1511 / 2020.108.3.154

我记得确切的开始时间。当我点击一篇关于某些气候趋势或其他气候趋势比科学家预想的要差得多的文章时,我每天都在工作。我不记得确切的趋势是很明显的。我全心全意地浏览了这篇文章,双眼凝视着,思考着:“是的,是的,我知道那很糟糕。 。 。”然后我停了下来。在这里,我是加拿大环境与气候变化部(相当于美国环境保护局的加拿大部)的一名环境政策分析师,该人的日常工作主要是了解和投资于这些主题,而我的目光已经饱和,似乎无休止的有关环境崩溃的文章泛滥成灾。如果我达到了这一点,其他人应该如何照顾呢?

朱莉·斯珀林

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幸运的是,尽管我白天是官僚,但夜间我还是一个崭露头角的马赛克艺术家,那时我正在寻找大的“为什么?”那将是我艺术的重点。时机再好不过了,就在那时,我决定在那里创作关于气候变化的艺术,以此来帮助自己和其他人参与到该主题中来。因此,我的气候变化系列丛书《罗马之火摆弄》诞生了。从六年前的那一天开始,我的艺术一直专注于气候变化,最近的人类世纪是人类改变的环境所定义的时代。

事实证明,最初的直觉和个人反应得到了大量研究的支持,这些研究揭穿了 赤字模型 科学传播,这是一种单向方法,科学家可以与“信息匮乏”的公众分享他们的研究成果(见“气候科学如何导致行动,“ 一月二月)。假设是人们对气候变化或其他有争议的事情做出错误的决定,因为他们只是不够了解。尽管有足够的证据表明,仅仅给人们更多的事实并不能改变他们的想法,但我们仍继续尝试,认为如果我们能够更好地解释气候变化或其他问题,或者我们能够找到一个致命的事实,我们以某种方式说服他们关心。作为一个官僚(是的,这些年后我仍然过着双重生活),我明白了。与向老板解释说我们需要投资于艺术品以达到情感上的水平,试图向老板们进行有形的宣传活动(例如宣传活动)将绝对容易得多。

艺术是主观的,混乱的和不可预测的。但这也是围绕气候紧急情况以及我们的行星生命支持系统全面崩溃的对话的重要组成部分。研究表明,基于共同的价值观和经验与人互动比提供事实更多的方法更具生产力。鉴于艺术的主观性,它可以为这些更量身定制的,亲密的对话提供一个平台,可以结识人们所处的位置,并轻轻地推动他们前进。全世界所有媒介的艺术家都在日益接受这一挑战。我们每个人都以不同的方式处理主题。

我个人使用镶嵌媒介来谈论这些大问题。我当然有偏见,但我认为镶嵌有一些技巧,使其成为探索气候变化和人类世代的强大媒介。马赛克的最大优势之一就是它是材料驱动的。我选择的材料是石材,但我将使用几乎任何可以帮助我讲述自己故事的材料,包括子弹壳,骨头,塑料袋和器皿,电子垃圾,我的旧靴子等等。如果可以的话,这是公平的游戏。

除了材料的视觉方面(包括其颜色,纹理和反射率)之外,对我来说最重要的部分是其背后的含义以及对于任何给定的材料我可以说什么。我经常与煤炭和页岩打交道,用“肮脏”的材料制成美丽的东西。我将它们用于其直接含义(例如,在黑碳的马赛克中使用煤),但我还将它们用作化石燃料行业和更一般的温室气体排放的代理。我还使用了提交给我自己的自制海洋酸化模拟的贝壳,在贝壳中将它们粘在醋中以使其降解,并且我仅用白色塑料制作了整个马赛克,以突出海洋塑料污染的问题。我还用了百威啤酒和垃圾邮件的罐头,这是受美国国家海洋和大气管理局在马里亚纳海沟(Mariana Trench)中发现的垃圾启发的(见上图)。使用这些材料可以使观看者近距离接触自己在日常生活中可能不会遇到的物质(例如煤),或者以不同的视角观看普通材料(例如贝壳,塑料或啤酒罐),并将它们与更大的物体连接概念和问题。

我在工作中使用的另一个强大工具是镶嵌学家所说的 安达门托,指的是马赛克的线条,运动和流动。这就是我们将所有成千上万的片段放在一起讲述一个故事的方式。古代罗马人为镶嵌图制定了规则,但当代镶嵌学家采用这些经典规则并加以折弯,破坏,有时甚至完全发明了新规则。在任何给定的马赛克中构成清晰的叙述都需要在材料和色相之间跳个舞。

朱莉·斯珀林

在描绘海洋酸化过程中,我创建了一个降解贝壳的图像,其中中间的安达曼多非常经典,紧实且整体(见上图)。然后,我开始在线条中引入小毛刺-碎片略微不合时宜-随着螺旋向外移动,毛刺变得越来越大,越来越频繁,直到在边缘处变得非常松散,有点混乱和柔和。贝壳本身也加强了这个信息,贝壳也保持完整,并且像安达曼多一样,向外移动时逐渐退化,边缘的醋在醋中的停留时间最长。

我的另一幅马赛克作品受到了我读到的有关土壤全球状况的报道的启发(见下图)。我想传达的是表土的厚度,脆弱性和价值。我创建了一个15厘米厚的深棕色带,代表了表层土壤。相对经典的安达曼多的使用唤起了这种宝贵资源的缓慢堆积,并为马赛克其余部分中的退化提供了对比点。材料过渡到红砖和兵马俑,然后安达曼多从精确切割的方块线移向由更大,更随机的碎片组成的更混乱,更具侵略性的样式,以模拟开裂,干裂的泥土。

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最后,在讲述目前正在灭绝许多物种的大规模灭绝的故事时,我在传统安达门托背景下,用从路边觅食的混凝土制成的爆炸性陶瓷碎屑爆炸了(见下图)。再说一遍:两种不同风格的安达门托,两种不同的材料充满意义。通过使用安大略省(我省)的公鸟(常见的懒人),我努力使信息传达给人们家附近:懒人不是我们倾向于灭绝的动物之一,但它们的种群却在减少几十年。具体的背景是对土地利用的变化(例如城市化)是这种生物biological灭的驱动因素的致敬。懒人的红色眼睛从作品的中央直望着,挑战着观看者保持凝视而不移开视线。

朱莉·斯珀林

镶嵌的优点之一是人们放慢了速度并花了一些时间,因为可以在很多层面上进行探索。观看者可以研究其纹理和地理位置,可以检查材料的各个部分,可以遵循安达门托的线条开始加工,可以吸收整个成分。 。 。能够在多个时间范围内保持人们的兴趣和好奇心,这为我提供了参与并讲故事的机会。这个故事常常以抽象的方式讲述。对我而言,这种方法是围绕这些庞大而复杂的问题包裹我自己的艺术头脑的最佳方法。这也是一种沟通方式,既讲道又不讲道(可能令人反感),并且无法提供简单的答案,因为对于我们面临的这些挑战,没有简单的答案。抽象使我可以通过艺术开始对话,并为思考,问题和情感创造空间。

我不想疏远观众,所以我尝试在美与破坏之间走开。乍一看,我希望我的工作欢迎人们,使他们感到舒适,鼓励他们花时间在我的工作上。但是当他们被吸引并开始探索马赛克时,我希望他们意识到有些不对劲。那是一个漂亮的贝壳,但是。 。 。为什么其他那些贝壳这么腐蚀?那是令人难以置信的精致的花边状卷须,但是。 。 。它们是用塑料制成的? (参见下图。)那黑色和白色的部分看起来像被子,但那是鸟的混杂,并且不会停止看着我。作为艺术家,我认为温和的不适感对于观看者来说可能是非常有成效的。

朱莉·斯珀林

尽管当我踏上这条道路时还不知道,但我已经了解了强大的镶嵌技术可以作为描述复杂的全球挑战的媒介。我开始从事这种工作以对抗冷漠和冷漠,多年来,我很高兴听到人们对我的艺术如何扩大他们的意识或改变他们的行为的看法。但是,在我的工作室中,所有那些安静的时间,慢慢地,艰苦地将每个马赛克逐个拼凑在一起,也最终为我创造了思考和解决这些问题的空间。在努力与他人互动方面,我也设法重新融入了自己。

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